Рок-музыка в Эстонской ССР.

МиниДок русского Delfi. Нерассказанная история рок-н-ролла в Эстонии .


"О том, как в советской Эстонии становились настоящими рокерами, рассказали наши герои:

Александр Дормидонтов — известный всем архивист, владелец архива русских Эстонии и по-прежнему хиппи в душе.

Анатолий Белов — президент Таллиннского рок-клуба, музыкант, ведущий радиопередачи “Рог изобилия”.

Геннадий Йотаутас — гитарный мастер, который в основном специализируется на электрогитарах, занимается этим уже более 35 лет.

Анатолий Матрашилин — певец, музыкант, солист ансамблей “Лайне”, “Холостяки” и других.

Леонардо Пихлакас — битломан со стажем, который со школьных лет ловил и писал зарубежные программы на магнитофонную ленту, переписывался с зарубежными фан-клубами и коллекционировал музыку."
http://rus.delfi.ee/daily/estonia/minidok-russkogo-delfi-nerasskazannaya-istoriya-rok-n...

продолжение -

МиниДок русского Delfi. Нерассказанная история рок-н-ролла в Эстонии .


Получилось как-то куцо.Не пригласили еще ныне здравствующих Сергея Салтыкова(ансамбль Эхо),Георга Коритски(Холостяки),Евгения Куневича(Голубые Пингвины),не могу сейчас вспомнить солиста Падающих Звезд.Это все 1967 год.Это все что касается русскоязычных ансамблей.

да конечно, правда не все хотят, а кто и не может...

А им и никто не звонил и не приглашал.Это я знаю точно.

значит знания ну оочень поверхостные...

В июле этого года в главном эстонском "культурном" печатном издании "Радуга" был опубликован любопытный материал Марта Нийнесте под названием "Эстонский рок и русский рок: взрывная параллельная история".
http://www.vikerkaar.ee/archives/21688
Буду помаленьку давать перевод с сокращениями в зависимости от настроения и самочуствия.

Прежде всего вопрос: что за штука такая русский рок? Русский панк -музыкант Дмитрий Спирин из ансамбля Тараканы! выразил его сущность просто:„Поэт в России – больше, чем поэт! В России всe поэты – рок-артисты!“ И в следующем предложении добавил: „Известно всем, рок-группа лучше тем, Чем больше мудрых слов, Чем трудней понять.“
Конечно,это следует принимать с иронией.Сделавший в начале века себе имя на американском звучании и хорошей мелодичности лидер Тараканов не мог по другому относиться к модной тогда музыке. Но ирония что-то означает.Точнее речь идёт о стихосложении,авторской песне в рок-обёртке в условиях закрытого общества.
В такой музыке часто минор важнее чем мажор.Она не требует особой техничности.У неё есть что сказать.Она говорит людям то,о чём не говорит обычная лёгкая музыка.Она распространяется как слух,от магнитофона к магнитофону.
Русскому року свойственны авторские ансамбли. Кто-то,будь то Борис Гребенщиков в Питере,Юрий Шевчук в Уфе,Андрей Макаревич в Москве,Владимир Мулявин в Минске - собирают творческих единомышленников. Составы меняются,лидеры остаются.Изменения в ансамбле не влияют на качество.
Теперь о горькой,пугающей реальности,как будто происходящей во сне. Нужны гитарные звукосниматели?Разбей таксофон.Хочешь выступать? Поцелуй себя в ж... Почему у вас такие тексты? А мы всё равно этот рок будем играть.
Что делать,если не пускают на сцену? Квартирник,на нашем языке домашний концерт.Пение под акустические гитары.Слушатели сидят вокруг.Запись на маг,с фотографиями.И рождается что-то уникальное.
"Март,Цой всё спиздил!", восклицает друг Пётр.Сидим на кухне,часы показывают полночь. Говорим обо всём:истории ,политике,культуре.Я в Москве.Друзья дома,ждут майки с Кино. Пётр меня не удивил.Конечно Цой брал свои идеи на Западе,чтобы смонтировать всё в Кино.Стоящий ударник? Ответ: Stray Cats. Вокальный стиль альбома „Это не любовь“? Ответ:Morrissey, The Smiths.
"Воровать можно,но следы надо замести",успокаиваю Петра,для меня Кино всё же это русский рок.Точно в смысле авторского ансамбля.В эту же поездку,В московском рок-магазине Zig-Zag, стало ясно то,о чём когда-то говорила подруга Наталья:"Моему папе нравится Кино,он их слушает.Маме не нравится."
Сказал продавцу Гарику,что меня не пустят без майки Цоя обратно в Эстонию."Майки с Кино не продаю принципиально.В моём районе слушали этого гопника,и от этого у меня до сих пор травма." Понял его,но пожелал приобрести винил „Это не любовь“." Не будь дураком. Это туристическая цена.В Питере купишь вдвое дешевле", сказал Гарик.
Майки получил в Петербурге.„Спасибо Цой за языкой!“,сказал я одной знакомой ,которая спросила о моём акценте.Конечно,она гордилась героем своего родного города.

(продолжение)
В начале 70-х в столице одной из республик Советского Союза под руководством молодого и энергичного пианиста Рейна Раннапа собрались парни,составившие ядро группы Руя. Своя музыка,сильные тексты,умелые инструменталисты и общая цель подняли битмузыку на новый уровень.
Битмузыка не подвела,она превратилась в эстонский рок.Я часто задумываюсь,насколько она могла исходить из упрямства.
"Это язык этой страны?"-спрашивал когда-то Кристьян Яак Петерсен (основоположник эстонской литературы).И Руя отвечала:"Конечно!" И из этого пошла музыка,которую создавали под руководством Рейна Раннапа м Маргуса Каппеля разные составы,где неизменным тандемом оставались солист Урмас Алендер и гитарист Яанус Ныгисто.
Частью эстонского рока стала высокая культура. Ruja, Mess, Psycho и Ornament были прежде всего концертные ансамбли.Классическая подготовка встретилась с лёгкой музыкой.Так,как это было на Кентерберийской сцене.
В тот момент здесь встретились свежие и захватывающие, прошедшие сквозь железный занавес западные влияния на современную и классическую эстонскую поэзию.Тексты могли писать и сами,как Алендер. Но самые сильные находили в поэтических сборниках.
Бэндлидер в эстонком роке не обязан был быть фронтменом.Гуннар Грапс сидел за ударной установкой,Раннап за клавиатурой,Грюнберг крутил ручки синтезатора.Раннап,Каппель,Грюндберг и более молодой Тююр получили образование благодаря Эстонской музыкально-театральной Академии,тогда консерватории.
Инструменталисты должны были быть музыкально грамотными,т.к. автор приносил материал на нотной бумаге.Теперь солистам не было достаточно только гонять пентатонику как во времена бита.Планку задавал леворукий Андрес Пыльдроо, игровая манера которого ориентировалась на Джими Хендрикса и золотые дни Джимми Пейджа.Басистам было немного проще.Из ударников трон делили Грапс и Паап Кылар.

(дальше)
Эстонский рок раздражал советскую власть.Слишком западный.Что поделаешь,Тампере находился сразу на другой стороне Невского пролива,как у нас называют Финский залив.И для эстонского рока было найдено такое предназначение-быть западной музыкой на одной шестой планеты.
Видим как сходство ,так и различия двух роков.Творческие лидеры остаются в центре,но различна их роль в группах.У русских задают тон так называемые вожаки,у нас обученные музыканты.Там за редким исключением тексты пишут сами,здесь больше обращаются к классической и современной поэзии.
Можно посчитать,что мы больше пострадали.Косвенно.Показывавшийся по телеку Апельсин подталкивал разламывать телефонные трубки для звукоснимателей.Также Грапс и Мякс (Тынис Мяги,Эльму Вярк.В Союзе свои "западные" банды играли там западную рокмузыку.Из них стал у нас своим Славка Кобрин.
В то же время демонстрировавшийся по Цетральному телевидению музыкальный мейнстрим не вызывал у нас какой-либо заметной реакции.Однако русский рок как-то распространялся:наши ребята доставали разными способами и слушали кассеты.Кино,ДДТ,Аквариум,Алиса.И другие тоже.Что-то начинало в конце концов нравиться.
Хиппи и панки сравнительно разные.Это был другой Советский Союз в Советском Союзе.Аллан Вайнола написал об этом в своей "Инвентаризации".Здесь возникал культурный феномен.
Старый эстонский панк вдохновлялся двумя английскими панк-волнами: UK77 и UK82.В России панк больше был тем,что в остальном мире назывался пост-панк.Естественно,во многом в рамках авторской песни.Снова Кино,Аукцион,Поп-механика,Телевизор,в основном из города на Неве.В далёкой Сибири,в Омске,возник под руководством Егора Летова первый номер всех времён в России панк-ансамбль Гражданская Оборона.В Москве появился Пурген Руслана Гвоздева,котрый звучал уже похоже на наших панков,если нас сравнивать.

(ещё дальше)
„Март, я был в КГБ,“-сказал Федди между двумя глотками чая.Мы были у меня в Таллинне,познакомились два дня назад и говорили обо всём.Федди вспоминал,как молодым в Ленинграде создавал на свей квартире бэнд. Записывались на ленточном магнитофоне.Отдел Самоискоренения,как он это назвал. И как-то призвали его к порядку.Три дня убеждали,что с этой бандой теперь закончено,давай подпись и если хочешь заниматься музыкой,иди в Ленинградский рок-клуб.Федди дал подпись,но не пошёл в организацию под крылом КГБ.Вместо этого он прекратил заниматься музыкой до начала перестройки.
Истории об органах рассказывали и наши рок-музыканты,работавшие как в подполье,так и вполне легально.Например,вот что вспоминал Рихо Бауманн:"Чтобы бэнды могли выступать,офомлял я дело так,что музыканты обозначались как выступавшие под магнитофон танцоры.Кгб не интересовалось какими-то поселковыми домами культуры.И таким образом летом 1985 года они провели по Эстонии турне "Ритми ралли".
Эстонский рок можно слушать какой хочешь.Он развивался по всем направлениям.Одним,что оставалось везде,был сильный текст на родном языке.Руя обозначили это первыми ,в отличие от кавер-бэнд- культуры предыдущего десятилетия. Теперь рок означал сохранение и продвижение своей культуры в условиях русификации.Английский язык не нравился,а русский оставался на восточном рынке рабочим языком с эстонски акцентом.
Эстонский рок изменялся только с умением музыкантов.Если не находился Грапс,то ты оставался на провинциальном уровне.Лучше всего это сформулировал Эрик Сакков в своей книге Пантократора.Как интересующийся прог-музыкой школьник хотел когда-нибудь выступить на Тартуских Днях Музыки и добивался этого.

(ещё)
Но академическая среда и раздавемые премии всё-таки создавали в рамках тогдашней культурной политики подобие пирамиды,позволявшей чувствовать,что ты уже не ходишь в детский сад и стал уже действительно взрослым.С одной стороны производство развлечений,с другой та же культура.
Благодаря системе тарификации эстонский рок побуждался к развитию,оставаясь в то же время под контролем властей.Филармония работала как по плану,так и ориентируясь на рынок,но с ограниченным количеством мест. Новые таланты призводились на телепередаче "Два такта вперёд".Инкубатором для ансамблей и музыкантов стало муз. училище имени Георга Отса.Следующим взрывом для создания новых бэндов стало начало перестройки,главными направлениями стали панк и хэви.
Эстонский рок живёт уже пятое десятилетие,считая и бит-период 60-х.Моя бабушка помнит жизнь до рок-музыки.Мама уже нет.Я помню,как слушал в детстве кассеты Сингер-Вингера и следил за игрой слов Виллу Кангура. Харди Волмер и Кангур,кто может их разделить.Пример тандема как в текстах так и в музыке.
Художествнный ровень и выбор языка текста для эстонского рока - Ахиллес с гранатой.Пока найдётся хоть один ансамбль ,поющий на эстонском,будет жить и эстонский рок. В наше время уже полно ансамблей,поющих на иностранном языке.От этого не спрятаться.Итак, ключ к жизнеспособности эстонского рока, особенно в современном мире, заключается в том, есть ли у нас в настоящее время какой-то знаковый и важный ансамбль на родном языке в мейнстриме.
Будем честными: можно ли считать Mr. Lawrence или Ewert & The Two Dragons национальными группами? Как и их последователей?

(и ещё)
Когда-то думал,появятся ли и у нас бэнды инди-рока?
Пришли, Curly Strings,и на стихи Кристьяна Эхина написанная песня "В далёкой деревне",оснащённая как хипстерской псевдоамериканой,так и эстонским языком.
Будучм журналистом,не раз спрашивал артистов о выборе языка. В общем на английском петь легче.Как будто надевают маску и играют какую-то роль.А с эстонским языком стоят на сцене будто раздетые.Особенно если имеем дело с собственным текстом,который родился из собствекнных переживаний.В качестве примера приведём Вайко Эплика,котрый начинал с ангоязычного бритпопа,который в сольной карьере стал выступать с эстноязычным альтернативным поп-роком.
Кстати,не стоит сбрасывать со счетов и старые бэнды. Со временем возникает и рок-история.Трагически погибший Алендер,без которого Руя остаётся единой легендой.Целая поющая революция с "Здравстуй перестройка" группы J.M.K.E.во главе.Было мифическое время,когда туры эстонских групп доходили до Китайской стены...
Сидим в центре Москвы в известном дворике.Вдруг кто-то спросил:"У вас в Эстонии для русских есть прозвища?" "Конечно",ответил я. "Какие"?"Sibulad и tiblad,“. И пояснил:"Первый пошёл от старообрядцев,которые на берегах Чудского озера выращивали лук.Либо от формы православных церковных куполов."
"А со вторым было так.В конце царского времени Таллин развивался как промышленный город.В рабочие шли эстонцы из деревень и русские из Витебска.И как рабочий класс ругается?"
Я немного побаивался подобных вопросов,но всё благополучно разрешилось. Меня никогда не интересовали межнациональные вопросы.Снежные войны в детсаду,
позднее и первые лингвисты в группе,однокласник Артём,вдобавок панк-рокеры Наив,Гражданская Оборона,Кино и Тараканы,потом Король и Шут,Земфира,Наутилус Помпилиус...Владимир Высоцкий,от него к Булату Окуджаве.

(дальше)
Со временем добавились и новые друзья.Один парень сиживал на горке Дураков и играл на акустической гитаре.Через какое-то время зашёл к нам и представился Максом.Начали играть на гитарах,я из Vennaskond,он Offspring.Говорили о музыке,он с акцентом и с ошибками в словах.Через пару лет услышал о новой крутой руско-эстонской банде No More Rockstars.Пошёл и оценил.Сложил картинки:тот самый Макс,по фамилии Шишкин,теперь поющий гитарист.За ударными брат Михаил и на басе друг Георг.Они были лучшими.До этого Макс поиграл в зарубежных группах различных панк-направлений.В Таллинне начинал в Tanker,потом в основном в Reggae Baar.
Кино конечно лучшие в своём роде.Но почему-то похожий на это панк получил распространение и в Эстонии.Сал-Селлер вспоминает о созданной в молодости пост-панк группе,стилистически следовавшей женскому творчеству Аве Луун.
Но можно обнаружить пост-панк и в творчестве местных русских.Самый заметный из них за всё время это Не Ждали.Это команда из Русского Драмтеатра,у которой были тесные связи с Ленинградом и его тогдашними группами,игравшими новую смелую музыку.О связях с Аквариумом,Кино и другими группами рассказывал мне их гитарист Олег Давидович.

(дальше)
Другой русский эстонский старый пост-панк бэнд пришёл ко мне из ютуба.Гадский Папа.Я смотрел что-то другое из Ида-Вирумаа,когда заметил на русском совет посмотреть видео из Йыхви.В течении нескольких минут понял,что "что это ещё за чертовщина" вполне оправданный вопрос.Проследил по линкам:Андрей Владимиров, солист из Нелюди Сороковых,был мне хорошо знаком - в своё время очень сильная местная группа.
До настоящего время эстонским русским постпанкам сопутствует успех.Лучший пример длительная карьера Junk Riot.Их дебютный альбом невероятно силён.
Можно отметить и менее известных Rainday Station.
История нашего русского рока на самом деле заслуживает отдельного рассмотрения.В памяти возникают картины выступлений на фестивалях в старом городе или
на "подпольных" концертах,где играли самые различные русские группы разных направлений,от блюза до самого жёсткого рока.
Весной 2003 года ко мне пришёл тогдашний коллега по группе Вельё Сепп с идеей организавать концерт-посвящение Кино.С нашим тогдашним университетским ансамблем ещё Lost In The Supermarket, Migreen, Dreampish, Rasta Orchestra, J.M.K.E., PX Band. Мой первый опыт организации двуязычных праздников.
Очень приятно-интерпретации Кино объединили национальности.Эстонские группы пели песни Кино,русские на русском и английском пели эстонские песни.

(дальше)
До того,как Шишкин организовал NMR,самым известным бэндом,связывающим эстонскую и русскую панк-сцену,был Soulout. Англо- и русскоязычный панк-бэнд на базе металла.Солист Алексей свободно общался с публикой и по- эстонски,в репертуаре группы был вечнозелёный "Aegna hümn“. Эстонскую детскую песню „Päkapikk-päkapikk“ в своей версии исполяла и Наковальня с театральным солистом Михаилом Колоском.Но в основном русские бэнды всё же поют на русском и английском.С публикой общаются в зависимости от обстоятельств.
В период увлечения гаражным роком запомнился сёрф-поп эстонско-русский ансамбль J-Stick с Оливером Койдула.Помнится,ходили их смотреть весной 2004 на молодёжном фестивале в кинотеатре "Кая".Позднее познакомился с их лидером Михаилом Панфиловым.После того,как в J-Stick пришёл клавишник Эрки Нуут,они стали называться Kuklachev & The Space Catsiks. После распада Панфилов продолжил басистом в Estrada Orchestra и сольно,исполняя джаз-фанк грув.
Точно не помню когда,но в один момент все заговорили о новом эстонско- русском инди-бэнде Junk Riot,исполнявшем приличный постпанковый тацевальный рок.Четвёрка завоевала прежде всего эстонскую публику.
С российскими группами связан хорошо известный и эстонской публике Денис Шелепов.В поп-менйстриме у нас сейчас Таня Михайлова-Саар,Яна Каськ,Артём Савицкий.И чьё-то российское происхождение похоже уже не имеет значения.

Журавли - Анатолий Журавлев(ансамбль Эхо Таллинн)

(дальше)
С русским сообществом у нас дела такие,какие есть.Это общее правило.Альтернативная культура варится в собственном соку.Дальше две возможности:знакомиться с эстонцами и находить новых друзей или ждать,когда придёт новая волна.Конечно,можно двинуться в Россию или на Запад,чтобы реализовать себя.
Как я понимаю,в местной русскоязычной медиа вопросы культуры и поп-культуры являются мейнстримом.Если б я мог довольно свободно написать о новой музыке,в том числе о своих русско-эстонских друзьях, это было бы для них приятным сюрпризом.Для меня же в этом нет ничего удивительного.Обычная музыкальная журналистика.(Далее рассуждения о возможностях преодаления языковых и культурных барьеров).
Если поиграть с понятиями,то Руя были нашими Битлз,условной точкой отсчёта.Панк-поколение стало нашей следующкй нулевой точкой.Правда,долгое время как полу-подпольная культура.Примерно через десять лет после Нью Йорка и Лондона и у нас произошёл взрыв.Новое поколение вышло прямо из народа и вошло в эстонский рок.Прежде всего использовался исключительно родной язык.Вначале вышедший из семьи эстрадный музыкантов Хендрик Сал-Саллер в Generaator M использовал лирику Ramones и Sid Vicious.Песня Ramones „I Just Want To Have Something To Do“ известна у нас как „Sirts oli sire“ в исполнении Сингер Вингер.Но в основном эстонские панки исполняли собственные песни.

(дальше)
Поскольку панком увлеклись многие молодые с гуманитаными интересами,там возник параллельный поэтический и писательский мир.Поэтому граница между текстами песен и стихами была довольно размыта.Что касается авторства и исполнения,то панки вернули тандемный принцип.Хороший пример Ivo „Munk“ Uukkivi и Villu Tamme в Великих Луках,где первый исполнял в основном песни другого.Или в Туберкулёйтид музыка Алара Айгро сочеталась с текстами Индрека Радика.
В Сингер Вингер тексты разных авторов,но классику написал в основном Виллу Кангур.
В Metro Luminal песни на слова Майта Вайгу в основном исполнял Аллан Вайнола.Тандем Вайгу-Вайнола продолжается сейчас в Sõpruse Puiestee. В Веннасконд солист Тыну Трубетски (тексты и пение)образовал тандем с Вайнола (музыка)В настоящее время тандемный принцип остаётся популярным,при этом поэтическая классика используется довольно редко.( Далее примеры современных исполнителей,их текстов.Затем исследуются особенности музыкальной составляющей современного панк-рока).
КОНЕЦ

Фото из статьи:
Ансамбль Кино в Таллинне перед их первым концертом в Балтии.
В статье также много аудио-видео иллюстраций.Ссылка в начальном сообщении.

Немного об авторе.Март Нийнесте известный эстонский журналист и музыкант.
На видео он с группой Тараканы! (с красным басом).