Chuck Berry. Москва - Goteborg.

Сейчас я все Вам тут напишу, пока первое впечатление не улетучилось.
Всегда когда посещаешь какой-нибудь хороший концерт потом идешь после него и думаешь, а будет ли когда-нибудь еще что-то подобное, можешь ли еще увидеть понравившегося тебе музыканта?
И если бы тогда, 18 января, в 2 часа ночи, когда я шел с концерта Чака Берри по ул. Орджоникидзе в сторону Серпуховского бульвара мне бы сказали, что ровно через 8 дней я снова его увижу, то я бы не поверил! Но тем не менее, 2 часа назад это стало фактом!
Итак, примерно 5 дней назад на форуме появилась информация о туре Чака Берри, и среди городов-«счастливчиков» к моей радости оказался Шведский Гетебург (26.01.07 - Goteborg, Sweden - Lisebergshallen SOLD OUT). Тогда я не знал, попаду я на него или нет так как билеты все были sold out, но то что все возможности нужно было использовать, я знал точно. Во-первых, можно было сравнить два концерта, во-вторых можно взглянуть на него другими глазами, без тех сумасшедших эмоций, которые царили в Б1Максимум когда Чак наконец-то появился на сцене.
Итак, концерт начинался в 19.30 (в Москве +2 часа), в 17.00 я пришел к концертному залу, зашел в кассу и еще раз убедился, что билетов нет абсолютно, после чего вышел на улицу и где-то минут 30 тупо мерзнул от холода, периодически вглядываясь в лица прохожих (будто у них там написано, что они имеют свободный билетик). Затем появился какой-то потрепанный дяденька, который встал рядом со мной и достал картонную табличку с надписью «что-то там… billetenn», сначала я подумал, что он хочет купить билет, но впоследствии я убедидся, что дядька решил пойти еще дальше и всех перехитрить! Стали подходить люди, и этот дядечка как-то умудрился выцепить одного человека с не нужным билетом и купить его у него. Я подумал «эх, повезло мужику», подхожу к нему и прошу ему дать мне его табличку, может мои дела с ней пойдут лучше, а он вдруг отвечает: «Нет, мне она нужна!» «Ты же купил билет!?» «А мне еще надо!» Оказалось, что он скупает не нужные билеты перед концертом и тут же их продает. Я спросил, на какое место тот билет что он купил сейчас, оказалось, что это сбоку, у стены. В принципе, зал был маленький, и я решил - надо брать! Билет стоил в тот сектор изначально 450 шведских крон, мужик попросил 500, чем сильно меня удивил, потому как будь дядька русским, попросил бы не 500, а 700 – не меньше! Вообще дядька оказался странным. Итак, я купил билет, стою, жду когда начнут запускать. Тут как-то вдруг разговорился с каким-то чуть пьяненьким (но приличным) шведом, который впоследствии оказался норвежцем, живущим в Швеции 20 лет. Он похвалился тем, что обожает Л.Ричарда и Берри, что Led Zeppelin и Queen – «sucks», и что Elvis – OK.

Тут я оторвался от этого норвежского шведа и как-то случайно опять заглянул в кассу, и женщина подзывает меня и говорит «Вы искали билет?» Я ответил, что у меня он уже есть, но мне хотелось бы ближе. Тут она заявляет, что если я подожду минуту, то возможно мне смогут продать один единственный не выкупленный билет на «паркет» - это середина зала. Так и получилось, мне попался 19 ряд, прямо по середине прохода, так, что я мог свободно подходить ближе к сцене до 7 ряда и там делать фотки. Билет я купил, возвращаюсь к мужику, у которого купил билет, хочу его вернуть, но он уже не хочет у меня его покупать назад, тогда мой новый пьяный норвежский друг берет меня чуть ли не за руку и начинает водить по толпе и громко на шведском что-то орать типа «Свободный билет, отличное место!» Ничего не вышло, но спустя 3 минуты когда мы прекратили этот пьяный русско-норвежский маркетинг, я спросил у первого попавшегося мне мужика, не ищет ли он билет, и мне повезло. Он спросил «Хау мач?» и я сказал «500». Он подумал, быстро (как и я в свое время) оценил, что 50 шведских крон – дурная символическая бессмысленная наценка, и согласился. До концерта оставалось полтора часа, и норвежец потащил меня «дринк бир», мы зашли с ним в какой-то магазин, он купил себе 3 банки пива, а когда я случайно остановился напротив витрины с маленькими бутылочками красного Каберне Савиньона, он не долго думая положил одну в карман.
Норвежец оплатил все и потом вручил мне эту бутылочку, которая была осушена буквально за 5 минут (есть хотелось страшно). Возвращаемся, народ стали запускать. Мы встаем в очередь, но охрана выцепляет Шведа-Норвежца и говорит что с пивом нельзя. Он говорит ОК, ставит банку на землю, но охранник говорит «а что у вас в сумке»? В сумке были еще 2 банки пива, поэтому Норвежец положил их на землю, и тут же разболтался с этим же охранником. Я звал его в зал, но тот ничего не видел вокруг, кроме человека, лишившего его 3-х банок пива. Больше норвежца я не видел.

Зашел в зал, тут же спросил другого охранника можно ли делать фото. Он ответил, что только для «private use» и без вспышки. Вообще, инетерсно, если в России иногда вообще запрещают проность камеры, то в большинстве остальных стран (замечено по нескольким концертам) можно не только спокойно проносить камеры, не только снимать, но и не прятать их от охраны! И еще – никакого обыска, ощупывания карманов, все это только у нас.
Если кому-то показалось, что в Москве было мало рекламы концерта Чака, то могу сказать, что по сравнению с Гетеборгом ее было очень много. Гетеборг молчал. Ни одной афиши, ни одного буклета, ничего за несколько дней я не видел! Но это не помешало собрать аншлаг, причем вредний возраст посетителей был около 50. Встречались и молодые ребята, но их было крайне мало по сравнению с Москвой.

Ровно в 19.30 свет потух, и на сцене появился «разогрев» - какая-то местная группа, которая играла очень хорошо и очень стандартно, которая тем не менее смогла развеселить не только пьющую молодежь, но и старичков, лихо постукивающих ногами по полу. Отыграв за 30 минут несколько песен, группа исчезает, снова зажигается свет, народ идет покупать еще выпивки.
Народ ждал 20 минут, периодически срываясь на аплодисменты что-то в роде «давно пора бы уже!..»

И вот, дождались – 20.20. Гаснет свет, и на сцену выходят все участники (за исключением дочери Чака – ее не было вообще). Тут же начинает с тяжелой артиллерии - Roll Over Beethoven. Народ в восторге! Тут же все кто сидят на подобных моему местах вскакивают и бегут к 7 ряду – самое близкое расстояние, на какое можно было приблизиться. И начинают оттуда жадно фоткать. Я там тоже. Снимаю, снимаю, затем подходит охранник о очень вежливо просит нас сделать несколько снимков и садиться назад, т.к. мы загораживаем другим людям сцену.

Что сразу почувствовалось? Звук. Он был совсем другой. Я не знаю, что можно было слышать на московском концерте сзади, но спереди было мясо. А тут все чисто, и Чак играет как-то без лажы.
Вообще, мне кажется, что то, как человек себя ведет на сцене, играет, поет, зависит напрямую от окружающей обстановки. Звук был на высоте, ничего ни разу не зафонило, ничего не мешало, может быть и поэтому Чак играл (мне показалось) интереснее что ли? Свет был хороший, куча прожекторов, плюс главный, который все время светил на Чака.

На протяжении всего концерта заигрывал с публикой, пел блюзы, сочиняя на ходу слова, в середине одного вставил целый куплет из «Carol»

В середине концерта, когда они заканчивают очередную песню, Чак обнаруживает, что его гитара расстроилась, небольшая пауза, Чак начинает без смущения ее настраивать, подходит к басисту, затем к клавишнику (о нем кстати чуть ниже отдельно скажу), крутит, крутит, потом бросает в зал что-то типа «I cant!» и отдает гитару басисту. Все это из зала выглядит крайне забавно – басист уходит с гитарой за сцену, и Чак стоя у микрофона начинает петь, а барабаны, клавиши и вторая гитара тоже вступают.

Играют какой-то блюз, Чак кривляется, заводит публику, потом поет, и тут же меняет слова «My guitar is being tuned» (пройгрыш) «I need it back», народ заводится аплодисментами, и тут появляется подоспевший басист, который отдает гитару Чаку, хватает свою, Чак тем временем убеждается что гитара настроена (проигывает на ней что-то в такт блюзу), и вдруг резко без предупреждения грубо начинает пилить вступление к «Johnny B. Goode».

У народа сносит башню! Все начинают вопить, уже никто не слушает охрану и все толпятся в проходе у 7 ряда. Чак танцует, заводит публику, короче все делает как надо.

Тут надо сказать про клавишника. К своему удивлению где-то после 20 минут выступления Чака я обнаружил, что клавишник – тот самый «русский дядька». Причем это не тот «русский дядька», которого мы видели в Москве.

Тогда он играл как-то не выделяясь, как-то не уверенно, ведь когда Чак вышел на сцену в Москве, было видно что они первый раз видят друг друга, они там даже знакомились, пожимали друг другу руки на сцене (я не говорю что это 100% факт, но все выглядело именно так), а сейчас – это вообще что-то совсем другое – он играет так здорово, и так профессионально, что (вот не вру) Чак на концерте во время исполнения очередного номера подходил к нему и «зажигал» гораздо чаще, нежели со своими уже знакомыми сыном и басистом.

зажигают!

Даже потом, когда клавишник исполнял соло, Чак кидал в зал «Is He allright?», показывая в сторону «русского дядечки», зал «Yeaaaah!!!», дядька доволен!!!

Со старыми ребятами

Под конец концерта Чак сказал, что он хочет, чтобы «Young Ladies» вышли на сцену, тут же вылезло несколько девушек, которые стали танцевать – все как и в Москве, за исключением того, что в Гетеборге без приглашения никто никуда не лез.

«We gotta go» - поет Чак, «Oh No!» - отвечает зал, но уже все понятно, остаются считанные минуты, девушки пляшут, музыканты играют.

Чак медленно приближается к краю сцены, поворачивается, в последний раз кидает взгляд в зал и исчезает за сценой, тут же и прекращает играть его гитара.

Все заканчивается ровно через час после начала. Публика начинает расходиться, я тем временем бегу к черному ходу (там железные ворота, за ними автомобиль - Мерседес), прибегаю вовремя – он еще не уехал, стою, в руках фото и маркер. Ворота закрыты, можно было бы пробежать к машине. Тут появляется Чак, никому ничего не подписывает (да и как может, он во дворе за воротами), быстро прошмыгивает в машину и тот (менеджер?) в кожаной куртке с черными волосами увозит его.
Вот и все.

Иду назад, в гостиницу, а в голове одни только гитарные аккорды и какие-то ходы, как и тогда в Москве.
Хорошо!!!

Клавишник - не русский. Я ошибся. Похоже, что ныне Чак ездит с постоянным составом:

Charles Berry Jr. – Guitar
Darlin Ingrid Berry Clay – Harmonica & Vocals
James Marsala – Bass
Jean Michel Biger – Drums
Manu Boch – Keyboard.