Электронная музыка / Electronic music

JOHN CARPENTER – известный американский кинорежиссер, снявший ряд культовых фильмов в жанрах «ужасы» и «научная фантастика», а также лично написавший саундтреки почти ко всем своим фильмам.

JOHN CARPENTER – Lost Themes, 2015

Если не брать саундтреки, то это первый сольный альбом режиссера. В написании музыки и её исполнении, а также в подготовке к выходу альбома Джону Карпентеру помогали его сын Cody Carpenter и Daniel Davies (сын Dave Davies, The Kinks).

«Lost Themes» длится около 48 мин, что по современным меркам, очень даже немного.

По музыке это современная спейс-электроника (прогрессив-электроника), корнями уходящая в Берлинскую школу электронной музыки периода ее рассвета 1973-1981. Альбом сделан с помощью современных технологий, но определенные пересечения с TANGERINE DREAM и KLAUS SCHULZE просматриваются (видимо, все-таки использовались аналоговые синтезаторы и другие электронные устройства). Ну и фирменная фишка Карпентера, характерная для всех его саундтреков – придание музыке тревожных оттенков, конечно же на месте! :)

Мне альбом понравился!

JOHN CARPENTER – Anthology (Movie Themes 1974-1998), 2017

13 классических тем из культовых фильмов Мастера! Треки, прошедшие испытанием временем. Тем не менее, это новый альбом Джона Карпентера – каждая тема была заново записана для этой пластинки! Завораживающая и очень тревожная электронная музыка, жанрово относящаяся к минималистичной спейс-электронике. На нескольких треках отчетливо слышен хард-рок, но живых инструментов на альбоме нет, скорее всего это синтезаторные «примочки» и семплы хард-рокового инструментария.

Отличная пластинка!

Хотя это музыка к фильмам, я посчитал уместным разместить свой мини-отзыв именно в этой теме, а не в теме «Саундтреки», потому что оба эти альбома представляют один и тот же жанр электронной музыки, написаны одним композитором – Джоном Карпентером и записаны одними и теме же людьми. На этом альбоме, также как и на «Lost Themes», Джон Карпентер работал со своим сыном Коди Карпентером и, как оказалось, со своим крестником Дэниелом Дэвисом (когда писал предыдущий пост, я этого не знал!)

Ссылка на альбом:


Отдельные треки:

Uncut June 2023.

HERBIE HANCOCK – Future Shock, 1983

Известно, что Херби Хэнкок в 70-х всерьез интересовался синтезаторами и электронными устройствами и хотел записать настоящий альбом электронной музыки.

На этой пластинке он объединил свой опыт в джаз-фанке и электронике с брейк-дансом и хип-хопом, которые к 1983 году имели репутацию новаторских. Это первая полноценная попытка джазового исполнителя охватить элементы нового для того времени стиля. Для записи «Future Shock» HERBIE HANCOCK объединился с BILL LASWELL и при поддержке MICHAEL BEINHORN они записали абсолютно новаторский для того времени альбом, наполненный футуристическими угловатыми мощными компьютерными грувами.

Хотя сейчас «Future Shock» выглядит слегка устаревшим (строго ИМХО!), он однозначно имеет свою историческую значимость. Наряду с альбомами KRAFTWERK «Trans Europa Express» и «Computerwelt», этот альбом стал краеугольным камнем в становлении стиля электро (Electro), а в дальнейшем и инструментального хип-хопа.

Ссылка на альбом:
https://www.youtube.com/playlist?list=PLP0IenmeCOtwspG-VfRhKRkSNxRdvHTZe

Заглавный трек «Rockit» всем известен по фильму Карена Шахназарова «Курьер» (1986). Правда, в фильме звучит не оригинал, а кавер исполнении B.T. & The City Slickers – эта версия «Rockit» вышла только на сборнике «Electric Breakdance», выпущенном лейблом K-tel International в 1984 году.

GODLEY and CREME создали шикарный видеоклип на этот трек.

2docart:
>этот альбом стал краеугольным камнем в становлении
>стиля электро (Electro), а в дальнейшем и инструментального хип-хопа
Меня терзают смутные сомнения (с)
Я не очень хорошо представляю себе историю стиля, но как по мне - это проходной электро-фанк с модными на тот момент примесями (или как там это сейчас принято назыывать?) с ровно одной запоминающейся композицией-хитом.
В общем, с этим альбомом у меня как не сложилось в конце 90-х (когда я его впервые услышал), так и до сих пор...

2karp:

>Я не очень хорошо представляю себе историю стиля,
>но как по мне - это проходной электро-фанк с модными
>на тот момент примесями (или как там это сейчас
>принято назыывать?)

Я соглашусь с тем, что в целом это альбом синтезаторного фанка. Можно и так этот стиль назвать. Без проблем.
Вопрос, как я понял, почему именно стиль электро (Electro) и что это за зверь такой?
Или какой-то другой вопрос?


>В общем, с этим альбомом у меня как не сложилось
>в конце 90-х (когда я его впервые услышал), так
>и до сих пор...

Кроме 2-го трека мне этот альбом очень даже нравится!!! Если его убрать и вынести за скобки «Rockit», то, по-моему мнению, это достаточно ровный альбом.
В принципе, на этой пластиночке должен быть стикер: «Любителям джаза категорически избегать»!

Пишу практически на ходу, если что, смогу ответить только вечером.

PLANET PATROL – Play At Your Own Risk (12” Version), 1982

Еще один очень известный трек того времени, относящийся к электро (Electro), пришедший в Союз с небольшим опозданием, где-то в середине 80-х. Правда, как мне помнится, тогда этот стиль называли фристайл (Freestyle). Сейчас считается, что фристайл является ответвлением электро.

2docart:
>Вопрос, как я понял, почему именно стиль электро
Все проще. Я, так уж повелось, воспринимал этот альбом как заигрывание с современной модой в поп-музыке, а не как "краеугольный камень становления" стиля. Вот так где-то на подкорке отпечаталось в доисторические времена. Историю стиля знаю плохо - так что это можно даже не воспринимать серьезно.

>«Любителям джаза категорически избегать»
Любители джаза разные бывают, но если уж куда-то лепить этот стикер - то на этот альбом одним из первых :-)

У меня неприятие этой записи пронесено сквозь века - от времен уверенности, что весь рок только в Британии, до времен, когда я полюбил и черную музыку; от времен поклонения исключительно классическолму року до времен, когда фри-джаз уже не такой уж и страшный. В общем, на лицо явная персональная непереносимость :-)

PS
Но Rockit - хитяра, тут ничего не скажешь.

2karp:

>В общем, на лицо явная персональная
>непереносимость :-)
>Но Rockit - хитяра, тут ничего не скажешь.


«Дэнги давай, давай дэнги, я тебе говорю!» (с) 12С

Херби Хэнкок сначала очень сомневался в этом альбоме. Но коммерческий успех сингла «Rockit» (вышел в июле 1983 г.) и его номинация на Грэмми, все-таки убедили Хэнкока выпустить этот альбом («Future Shock» вышел в августе 1983 г.). В дальнейшем этот альбом принес ему достаточно много денег и даже сподвигнул на выпуск дисков в схожей стилистике – через год вышел «Sound-System» (1984), а через пять лет – «Perfect Machine» (1988).

К этим альбомам у тебя схожая идиосинкразия? Это не стёб и не подкол. Я этих дисков просто не слышал.

THE BLOTNIK BROTHERS – Robot Kingdom (EP, «Museful Revolution», 2004)

Электро (Electro) это не только старьё или предтеча техно и инструментального хип-хопа. Вот более современный вариант электро. Группа из Швеции. Отличный трек!

2docart:
>К этим альбомам у тебя схожая идиосинкразия?
>Это не стёб и не подкол. Я этих дисков просто не слышал.
88-й год я не слышал. Sound-System слушал разок где-то в начале 2000-х (не понравилось и ...больше не помню ничего) и с тех пор не переслушивал. Так что можно смело считать, то и я оба этих диска не слышал :-) Увы...

2karp:

>88-й год я не слышал. Sound-System слушал разок
>где-то в начале 2000-х (не понравилось и ...больше
>не помню ничего) и с тех пор не переслушивал.
>Так что можно смело считать, то и я оба этих диска
>не слышал :-) Увы...

Понятно. Спасибо!

CYBOTRON

Проект Juan Atkins (одного из пионеров жанра Детройт техно) и Richard Davis, созданный ими в 1980 году.

Не путать с австралийским CYBOTRON, которые выпускали спейс-электронику в 1976-1980 г.г.!!!

Записав 1-й диск под названием «Enter», Хуан Аткинс покинул проект CYBOTRON и сосредоточился непосредственно на Детройт техно.

CYBOTRON – Enter, 1983.

По музыке это такой синтезаторный фанк, электро-поп а-ля KRAFTWERK среднего периода («Trans Europa Express», «Die Mensch Maschine» «Computerwelt»), AOR с шикарной гитарой и что-то типа пост-панка (если судить по вокалу).

Мне очень нравится!!!

На LP-переиздании альбома «Enter», выпущенного Craft Recordings: «Мы отдаем дань уважения истокам электронной танцевальной музыки выпуском этого футуристического электро-шедевра CYBOTRON, недавно ремастированного в Fantasy Studios».

GLOBAL COMMUNICATION – «76:14», 1994

Проект Марка Причарда и Тома Миддлтона (Англия).

По музыке: Эмбиент, Спейс-Эмбиент, Эмбиент-Техно.

Ни у альбома, ни у треков нет названия, все они условно обозначены своей длительностью, сделано это намеренно, дабы не навязывать слушателю никаких образов. Со слов музыкантов, они и альбом хотели выпустить в абсолютно белом конверте, но не разрешил лейбл.

«76:14» – лучшая иллюстрация того, как электронная музыка может звучать красиво!

Фантастический альбом!!!

Джимми Каути из The KLF подал голос. The Times 6 May 2023.