Что читаем?

Об истории сатирических журналов на Руси

https://birdinflight.com/ru/mir/20161214-nad-kem-smeetes-o-chem-pisali-dorevolyutsionny...

Александр Митта. Кино между адом и раем
к спорам о киношных героях

Анна Каренина бросилась под поезд. Ну и что за сенсация?
А то, что тогда в России большинство читателей ни разу не видели железной дороги. На всю Россию была одна только что построенная — из Петербурга в Москву. Броситься под паровоз — это было все равно что сейчас сгореть в дюзах космической ракеты.
Железный огнедышащий дьявол сожрал нежное тело героини — вот что это было для зрителей «кинотеатра в мозгу», которым являлись романы Толстого.
А знаменитая сцена скачек в «Анне Карениной»! "Впервые на экране весь высший свет Петербурга!" Зримо, как в суперфильме.
Уже не говорим о гигантской массовой сцене Бородинского сражения в «Войне и мире», где десятки тысяч людей превращаются прямо на ваших глазах в окровавленное пушечное мясо. И все показано в деталях, портретах, с невероятной фантазией и точностью. В реальном кино до сих пор не снято ни одной сцены, сравнимой с толстовским «кинотеатром в мозгу». В своем кинофильме он все делает сам. Он сценарист и режиссер, оператор и художник.

Шекспир пишет пьесу, потом собирает артистов и говорит: «Ребята, вот история, давайте вместе разовьем ее в спектакль. Не будем мелочиться: воткнем в сцену палку, на табличке напишем "лес", на другой — "замок". Пусть зритель досочинит, довообразит».
Толстому это решительно не по душе. Но тысячи режиссеров умирают от счастья, когда могут идеи Шекспира развить и превратить в свои. К энергетическому ядру Шекспира прилипает все талантливое. Каждый найдет свое развитие. Для этого и работает драматург: он пишет не для читателей, а для артистов.
Анна Каренина может быть только одна. Вы смотрите на звезду в этой роли и говорите: «Не похожа!» Потому что Толстой создал ее в романе как живую, предельно точно. А Гамлетов может быть тысяча, и все разные. Даже женщины играли Гамлета — например, Сара Бернар.

Автобиографию Оззи Озборна "I am Ozzy". Классный он, всё-таки, дядька!

Для разгрузки!

2Klaus V:

>Автобиографию Оззи Озборна "I am Ozzy". Классный
>он, всё-таки, дядька!

Битломан, если не ошибаюсь...

2VadLit: ->Битломан, если не ошибаюсь...

Ещё какой! Вот отрывок из его книжки:

А потом появились битлы.
Внезапно, четверка стриженых ливерпуделей заполонила эфир. С последней зарплаты я купил их вторую пластинку «With the Beatles».
Когда пришёл домой, во мне все изменилось, как будто в голове зажегся свет. Я запилил эту пластинку до дыр. Волшебство гармоний Леннона и Маккартни перенесли меня из Астона в воображаемый мир «Битлз». Я не мог оторваться от этих 14 вещей, восьми оригинальных и шести кавер-версий, в том числе «Roll over Beethoven» Чака Берри. Может сейчас это прозвучит напыщенно, но тогда я почувствовал, что в моей жизни появился смысл. Снова и снова слушал эту пластинку на раздолбанной отцовской радиоле. Этот гибрид лампового приемника и старомодного граммофона выглядел как часть мебельного гарнитура и занимал почетное место в гостиной. Так же я ходил на каток «Silver Blades», там крутили «битлов». А порою даже гулял с пластинкой под мышкой, так был этим возбужден. Начал собирать все с логотипом «Битлз»: фотки, плакаты, открытки, все! Я развесил это богатство над кроватью. Братьям это не мешало, они тоже балдели от «битлов», но это меркло по сравнению с тем, как от «Битлз» балдел я.
Понятное дело, нужно было поднапрячься, чтобы купить их первый альбом «Please Please Me», а когда вышел «A Hard Day's Night», я был первым в очереди в музыкальный магазин. Благодаря битломании, мне не нужно было скрывать свое нежелание работать на заводе. Джон Леннон и Пол Маккартни тоже не хотели работать на заводе! И были похожи на меня: обыкновенные парни из рабочих семей, воспитанные в бедных районах серого промышленного города вдали от Лондона. Единственная разница заключалась в том, что они были из Ливерпуля, а я из Астона. А раз они играли в группе, то это казалось логичным, что я тоже могу попробовать. Я был на восемь лет младше Леннона и на шесть — Маккартни, а значит, у меня была уйма времени, чтобы прославиться. Другое дело, я понятия не имел, как это сделать".

Кстати, Оззи даже записал каверы на In My Life, Working Class Hero, How? и Woman.

Ну да, я тоже слышал что Оззи из наших, из безбашенных ))

2VadLit,2Klaus V: " Beatles...обыкновенные парни из рабочих семей, воспитанные в бедных районах серого промышленного города вдали от Лондона. Единственная разница заключалась в том, что они были из Ливерпуля, а я из Астона..."
Оззик верно подметил, золотых мальчиков (как например в нашем говнороке) там не было!

А Woman два Джона так и вообще вместе исполнили -

«Золотой телёнок» — роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова.

2Гегемон: -> Оззик верно подметил, золотых мальчиков (как например в нашем говнороке) там не было!

Даже если и были, то:
-Моррисон был из семьи контр-адмирала и неоднозначно отзывался о своих родителях;
-Джаггер менял акцент, чтобы быть ближе к народу;
-Дилан тролил портвешком ливерпульцев почём зря.

А у нас их восстанавливали в МАРХИ, ибо чадушко в армию загремить неприведи

О книге «История контрабасового искусства» Л.В. Ракова.

Не часто в нашей стране выходят книги, посвящённые контрабасу. Осенью нынешнего года крупнейшее отечественное академическое издательство «Композитор» выпустило в свет книгу «История контрабасового искусства» профессора МГК им. П.И.Чайковского, заслуженного деятеля искусств РФ, кандидата искусствоведения Льва Владимировича Ракова. Автор полагает, что это не улучшенный вариант издания 2004 года – «Истории контрабасового искусства в десяти темах –лекциях», но позиционирует книгу как увлекательное повествование о пятивековой истории уникального музыкального инструмента, о его роли в развитии музыкальной культуры, о творцах его истории - выдающихся музыкантах - контрабасистах.
Книга – результат напряжённой, продолжительной работы, представляет собой уникальный случай подобного рода. Под одной обложкой собрана информация из самых разных источников, как отечественной литературы, так и зарубежных изданий. Можно назвать, например, книги Альфреда Планьявского – «История контрабаса» и «Виолоне - контрабас барокко». Или не так давно вышедший труд Фионы Палмер о жизни и деятельности Доменико Драгонетти в Англии. Интересные материалы представлены в разделах о ведущих мировых контрабасовых школах прошлых веков и современных; о советских и российских контрабасистах - солистах. Большая глава посвящена контрабасу в оркестре и камерном ансамбле с ХVIII века по ХХI век. Широко представлена деятельность «великанов контрабаса» Джованни Боттезини и Сергея Александровича Кусевицкого, включая творчество и активность последнего как дирижёра Бостонского симфонического оркестра. Большой материал собран о деятельности видных зарубежных контрабасистов ХХ века, таких как Гэри Карр, Клаус Трумпф, Томас Мартин. Впервые систематизированно представлено контрабасовое искусство в России и в СССР. Подробно рассмотрен учебный материал школ Милушкина, Ракова, методическая и историческая литература о контрабасе, изданная в нашей стране. Соответствующий материал представляет развитие контрабасового исполнительства и педагогики в московской и петербургской консерваториях, включая информацию о самых ярких контрабасистах педагогах и солисьах.
Книга Л.В. Ракова снабжена богатым иллюстративным материалом высокого качества – это цветные и обычные фотографии, выписки из школ и нотной литературы.
В преамбуле к книге автор пишет, что «История контрабасового искусства» - первая в мировой литературе книга, в историческом контексте которой читателям предложена основательная информация о развитии контрабаса и контрабасового исполнительства. Общий объём информации по данной теме намного превышает возможности одной книги. « Приходилось согласиться, - говорит автор, с афоризмом Козьмы Пруткова: «Нельзя объять необъятное». Тем не менее, представляется, что в целом задачи книги выполнены, Данное издание – хорошая основа также и для курса « История исполнительского искусства», входящего в программы музыкальных учебных заведений.
Книга Л.В. Ракова имеет полное право называться энциклопедией контрабаса, не имеющей аналогов в мировой практике. Недаром книгой уже заинтересовались и зарубежные коллеги. Если произойдёт чудо, и книга будет переведена на иностранные языки, то она по праву займёт почётное место во всех ведущих библиотеках мира и частных коллекциях.

Овод

2alex1972:
>Овод

Хорошая книга о карбонариях! :)

Лидия Николаевна Сейфуллина,1889—1954. Советская писательница расцвет популярности которой пришелся на первые годы советской власти. Очень хорошо читается.

Дюма