Джими Хендрикс (Jimi Hendrix)

ПРОСТОЙ КУМИР ВЕЛИКОГО КУМИРА ПОКОЛЕНИЙ

Как уж все устроено в истории человечества: время и место, пересекаясь на одной какой-то личности, могут вознести ее очень высоко. История рока и блюза подчиняется этим же законам. В 60-х годах время и место, пересекаясь особенно часто на парнях с электрогитарами, выносили их на заоблачные вершины, осыпая почестями и славой, о которых они и мечтать ранее не смели. И все же, просто оказаться в нужное время и в нужном месте было недостаточно. Необходимо было иметь при себе определенный набор достоинств. И только лишь музыкальной одаренности иногда становилось мало. Вдобавок нужно было кое-что еще...

В тот исторический вечер, когда время и место пересеклись на Джимми Хендриксе, в тот легендарный момент, когда его впервые услышал бывший басист группы "Энималз" Чез Чендлер, Хендрикс, помимо таланта гитариста, имел еще чутье на новое звучание. Именно это и решило не только его судьбу, но и во многом направление рока конца 60-х.

Чез Чендлер, как и все остальные вслед за ним, был сражен звучанием, фантастического на тот период гитарного эффекта, умело и с великой фантазией применяемого Хендиксом. В Лондоне, особенно в клубе "Марки" и "ЮФО" можно было услышать великое разнообразие поразительных гитарных наворотов. Но никто, — ни Эрик Клэптон, ни Джефф Бек не могли проделать таких чудес, как Джимми. К тому же у Хендрикса имелись некоторые самые последние новинки. А именно, супер-эффект, создавший затем эталон звучания электрогитары на долгие годы.

Это был эффект "Wah-Wah", известный у нас под названием "квакушка". Именно все ее возможности и достоинства и демонстрировал Джимми перед случайно оказавшимся рядом Чендлером. Ну а далее — уже история.

Разумеется. Хендрикс был необычайно одаренным гитаристом и, возможно, доказал бы это безо всяких "квакушек". И все же ранее, в те годы, когда он аккомпанировал Би Би Кингу, Литл Ричарду и Айку Тернеру, его хвалили, хлопали по плечу, говорили "молодец", ну и на этом — все. Никакой сенсации. Если послушать те записи Хендрикса, что были сделаны до его пиротехнического перевоплощения, то можно сказать только то, что он отлично владел инструментом. Однако, виртуозов, великолепно владеющих гитарой, в Америке было много. И Джимми очень усердно изучал исполнительскую технику и манеру некоторых из них. Он неутомимо мотался по Штатам, пересекая континент в разных направлениях, чтобы увидеть воочию в Лос-Анжелесе, как Дик Дейл, развивая бешеную скорость на своем "Фендере", стирает в порошок пять медиаторных косточек за пять минут. Затем Джимми отправился в Чикаго. Там уж ему точно было за кем понаблюдать.

Современный имидж Хендрикса, повернутого наркомана и экстравагантного прожигателя жизни, складывался в основном по последним годам его жизни. В середине 60-х, когда о нем ничего не знали, Джимми был очень даже прилежным и трудолюбивым учеником. И вдобавок неутомимым скаутом. Он искал передовые идеи у старших собратьев, более опытных и прославленных гитаристов. Оказавшись в Чикаго, он отправился наблюдать, как передвигает пальцами по грифу вовсе не Майкл Блумфилд (очень модный в 60-х чикагский гитарист), а Бадди Гай.

Бадди Гай в те же годы был так же легендарен в Чикаго, как и Джимми Пейдж в Лондоне. То есть пользовался громадным уважением и успехом, но только среди музыкантов и знатоков, оставаясь все еще неизвестным для широкой публики. Сейчас ни для кого ни секрет, что многие "убойные" гитарные соло на пластинках разных звезд того времени, писавшихся в студиях братьев Чесс, на самом деле принадлежали руке Бадди Гая. Он был студийным сессионным виртуозом и, подобно Джимми Пейджу в Лондоне, он играл за спинами великих звезд (в том числе и Мадди Уотерса). Но в чикагских студиях.

Хендрикс отлично знал, кто есть кто в Чикаго. Он сконцентрировал все свое внимание на Бадди Гае. Его легко можно было найти вечером в клубе, где тот работал после дневных студийных сессий. И то, что услышал Хендрикс, совсем не напоминало студийные соло прежнего Бадди Гая. Джимми был так же ошеломлен Гаем, как затем и Чез Чендлер самим Хендриксом. Причина в общем-то была одна и та же. Последнее слово гитарных новаторов — педаль "Wah-Wah", знаменитая "квакушка". И Бадди Гай использовал ее так искусно, что многие не верили, что эти звуки вообще исходят из его гитары. К сожалению, Бадди не записывал в те годы свои клубные выступления, а в студии все обстояло иначе. Леонард Чесс строго приказал Бадди выбросить вон все эти технические извращения или же убираться из его студии самому. Бадди должен был содержать семью. И потому не посмел рисковать заработком. К тому же он, в отличие от Хендрикса, был человеком кротким и вовсе не стремился стать супер-звездой, всегда опасаясь, что это нарушит его привычный размеренный уклад жизни и отгородит от семьи и друзей.

Гай по своему характеру явно не укладывался в типичный образ музыканта-звезды тех эксцентричных и сумасшедших лет. Он был слишком уравновешенным, да и по годам слишком взрослым. Таким образом, время и место пересеклись тогда на нем лишь для того, чтобы вытолкнуть его не на вершину, а перед глазами и ушами Джимми. И в тот раз эти две определяющие истории безошибочно (они никогда не ошибаются!) остановились на самом Джимми Хендриксе. Все, что нужно было для прыжка вверх, у него теперь имелось: новейший эффект "Wah-Wah", и совершенная техника извлечения фантастических звуков. Уже где-то в конце 60-х, став сверх-звездой, Джимми рассказал об этом на пресс-конференции, перед миллионами телезрителей. Он совсем не скрывал, что перенял у Бадди Гая искусство извлечения с помощью специальной педали квакающих и стенающих звуков. Это, разумеется, ничуть не умаляло статус Хендрикса, как величайшего гитариста, чей изобретательный ум и воображение довели до совершенства дело, начатое Бадди Гаем.

В 1968-м году, когда супер-нова Джимми Хендрикса уже, казалось, готова была заменить затухающую звезду битломании, Бадди Гаю приходилось подрабатывать грузчиком и таскать кирпичи на стройке, чтобы заработать на хлеб. Братьям Чесс изменило чутье. Создав легендарный саунд чикагского блюза, они, однако, отказались двигаться дальше за временем. И безнадежно отстав от него, слетели с дистанции. Но и Джимми Хендрикса со всеми его психопиротехническими эффектами восприняли всерьез далеко не сразу и не все. Особенно не принимало его поначалу черное население Америки. Они возмущались и называли его извратителем их музыки. Хендрикс долго оставался предметом обожания в основном для психоделически настроенных белых — огромной аудитории, постоянно ищущей неизведанные звуковые ощущения.

Время шло дальше. Новые психоделические эксперименты устаревали. А вместе с ними и выходили из моды многие звуковые эффекты. Джимми Хендрикс стал исторической личностью, и его записи так и остались высшим эталоном того, что можно извлечь из гитары с помощью технического прогресса плюс возбужденного музыкального воображения. Но вот через двадцать с лишним лет после описываемых событий, уже в 1991-м году, над музыкальным небосклоном планеты разгорается еще одна супер-нова — звезда Бадди Гая. Причем лишь немногие помнили его по былым временам.

Звук его старого "Фендера-Стратокастера" чист и традиционен. Никаких педалей "Wah-Wah". Все так, как когда-то хотели братья Чесс. И в то же время это современный саунд блюза, ставший эталоном для 90-х. Время вносит свои коррективы. Сейчас 62-летний Бадди Гай — лауреат "Грэмми", создатель нескольких золотых и платиновых альбомов, широко известный во всем мире, владелец клуба "Бадди Гай ледженд" — всемирной Мекки блюз-фанов.

Он — звезда в полном смысле этого слова. Тем не менее никакого головокружения от высоты у него не замечается. Напротив, он даже сконфужен шумихой вокруг себя, и озабочен тем, что известность может помешать ему спокойно общаться с друзьями на улице. И вообще он не считает это нормальным для человека, даже очень талантливого — быть чьим-то кумиром. Такой вот он простой парень с гитарой — Бадди (то есть дружище) Гай.

Александр Чечетт

http://www.blues.ru/bluesmen/

Мда...(задумчиво) все верно, все справедливо про Бадди написано. Стоит однако заметить, что его скромность не помешала ему открыть свой клуб в чикагском даунтауне со звучным названием Buddy Guy's Legends. Иногда он радует народ своими выступлениями в клубе имени себя.

2BOB DYLAN:

>Мда...(задумчиво) все верно, все справедливо
>про Бадди написано. Стоит однако заметить, что
>его скромность не помешала ему открыть свой клуб
>в чикагском даунтауне со звучным названием Buddy
>Guy's Legends. Иногда он радует народ своими выступлениями
>в клубе имени себя.

Боб, хочу заметить, что на окрытие клуба Бадди позвал SRV, тот бросил гастроли и примчался на несколько часов. Существует бутлег этого джэм-сейшена в честь открытия. Оч. забавная запись. Бадди веселится и ругается как пьяный сапожник :)
В какой-то битловской теме я уже писАл, что у Бадди сын здорово в подростковом возрасте увлёкся Джими. В семье были проблемы по формуле "Отцы энд дети" плюс "Финансы поют романсы" (Бадди подрабатывал грузчиком). Так вот папа с сыном нашли общий язык лишь после того, как сынишка с обалденным взглядом вернулся в семью, узнав, что Бадди был кумиром Хендрикса. До этого сын даже не знал, кто такой в блюзе Бадди Гай :)))
С тех пор в семье полное взаимопонимание...
(Бадди Гай с сигнатурной гитаркой "SRV")

2john lee hooker:До этого сын даже не знал, кто такой
>в блюзе Бадди Гай :)))

А чего ж сын у него такой "темный" оказался? :)

Betsy***
Дело было в 80-е,когда папа практически не записывался.О нём уже прочно начали забывать. Сынуля увлекался Принцем (как гитаристом).Папа посоветовал поинтересоваться Хендриксом.Сын зафанател и узнал,что папаня не просто блюз лабал когда-то,а был крутейшим гитареро,у которого Джими много чего содрал.Ну а потом началась эпоха возрождения для Бадди.

Cын увидел (или услышал) интервью Хендрикса, где тот об этом говорил и пришел к папе с повинной головой. Если я найду в своих развалах это интервью, запощу...

Многие тезисы вышеприведенной статьи можно легко опровергнуть, но не буду тратить время...
Как человек, работавший в свое время в MUSIC BOX - корректором, вот таких знатоков блюза, советую обращаться к первоисточникам...

Да уж,сделали из квакушки символ неимоверной крутости.Бьюкенен квакал тогда без всякой педали.Да и Эрик неслабо делал вау-вау в Сливках в то же время.

2SergeK:

>вот таких знатоков блюза, советую
>обращаться к первоисточникам...

Почему же и не опровергнуть... Надеюсь, Вы не меня имеете ввиду, я не автор статьи :)

2Betsy:
>Надеюсь, Вы не меня имеете ввиду, я не автор статьи :)
Естественно -НЕТ! :)
Просто надо не опровергать, а писать новую...Проще полазить по нэту или журналам и почитать его собственные интервью...

сейчас слушаю альбом "War Heroes" 1971.
оказывается джими играл регги!!! - я всегда подозревал что он свой человек. песня называется "3 Little Bears". я сейчас припоминаю что у боба марли тоже есть песня с похожим названием. правда версия хендрикса вроде совсем не похожа. в достаточной степени раздолбайская.чуствуется сыграл чтоб просто покуражится. еще один реггийный кусок у хендрикса я обнаружил в соло от песни "спэйн кастл маджик" (версия с какогото бутлежного альбома, вроде у меня на кассете написано с какого но сейчас не могу вспомнить)когда группа замолкает, он в течении секунд ~20 играет с акцентом на 2-ую долю.
эх чисто гипотетически поджемовали бы они с марли, родину или хотя бы метр государственной границы бы я продал за эту запись.

2vasil ibn rashit:
>сейчас слушаю альбом "War Heroes" 1971.
>оказывается джими играл регги!!! - я всегда подозревал
>что он свой человек. песня называется "3 Little
>Bears". я сейчас припоминаю что у боба марли тоже
>есть песня с похожим названием. правда версия
>хендрикса вроде совсем не похожа. в достаточной
>степени раздолбайская.чуствуется сыграл чтоб просто
>покуражится. еще один реггийный кусок у хендрикса
>я обнаружил в соло от песни "спэйн кастл маджик"
>(версия с какогото бутлежного альбома, вроде у
>меня на кассете написано с какого но сейчас не
>могу вспомнить)когда группа замолкает, он в течении
>секунд ~20 играет с акцентом на 2-ую долю.
>эх чисто гипотетически поджемовали бы они с марли,
>родину или хотя бы метр государственной границы
>бы я продал за эту запись.

Здорово!

Спасибо за рассказ, vasil!

Надо послушать ещё раз вещь.
Кстати у Боба Марли песня называется 3 Little Birds, если не ошибаюсь.


А как называется бут с этой версией Spanish Castle Magic?..

Rosco
посмотрю дома сегодня и завтра напишу, это к слову говоря самая длинная версия этой песни что я слышал она длится около 13 минут

забыл дописать. когда в середине соло группа замолкает и джими играет один, это один из любимых моих кусков в его музыке. там как-будто батальон виоланчелистов. может не правильно выразил, но игра там в этом куске монументальная, напряженная может не такая разнообразная как в сольном куске на вудстоке (когда тоже играл один без группы), но меня черезвычайно прибивает.

Rosco посмотрел я бутлег называется live in L.A. дата 26 апреля 69 года.
песня длиться чуть меньше 11-40. 13минут - я вспылил. и заявленный реггийный кусок тоже секунд 10 а не 20. просто я его часто крутил туда сюда, вот и отложился в памяти в 2 раза длинее *))
но кусочек сей действительно кайфовый и заслуживает прокрутки "туда-сюда"
хендрикс одновремено играет басовую партию и вешает на вторую долю аккорд. сыграл он этот кусок в течении 10 секунд всего два раза - больше ему очевидно показалось бы скучным. во второй раз там еще гитарные ускоряющие "причмокивания" которые нагнетают музыкальную массу которая перерождается в основной риф на 2 такта и вступают ударные и бас.
конгениально. рулит чувак.

2vasil ibn rashit:
>Rosco посмотрел я бутлег называется live in L.A.
>дата 26 апреля 69 года.
>песня длиться чуть меньше 11-40. 13минут - я
>вспылил. и заявленный реггийный кусок тоже секунд
>10 а не 20. просто я его часто крутил туда сюда,
>вот и отложился в памяти в 2 раза длинее *))
>но кусочек сей действительно кайфовый и заслуживает
>прокрутки "туда-сюда"
>хендрикс одновремено играет басовую партию и
>вешает на вторую долю аккорд. сыграл он этот кусок
>в течении 10 секунд всего два раза - больше ему
>очевидно показалось бы скучным. во второй раз
>там еще гитарные ускоряющие "причмокивания" которые
>нагнетают музыкальную массу которая перерождается
>в основной риф на 2 такта и вступают ударные и бас.
>конгениально. рулит чувак.

Большое спасибо, vasil!
Надо поискать данное сокровище;)!..

Time's Up For JIMI HENDRIX's Boyhood Home - June 8, 2005

The Associated Press has issued the following report:

The owner of a run-down home where Jimi Hendrix once lived plans to move it to suburban Renton, across from the cemetery where the rock legend is buried. Owner Pete Sikov has until Friday to provide completed plans for moving the house; otherwise, Seattle officials say they will demolish it.

The house was moved a few blocks three years ago to make way for a housing development. Its current location in the Central District, a vacant lot on South Jackson Street, was provided by the city to give the building's supporters time to find a new location for it or to buy the lot and fix up the home there.

The James Marshall Hendrix Foundation wants to turn the home into a music-oriented youth center. Hendrix's father, Al Hendrix, owned it from 1953 to 1956.

The city has given repeated warnings and deadlines to Sikov, who was originally supposed to move the house in February.

"It has become a kind of contest between me and the mayor's office to see if we can move it before they can demolish it," Sikov said.

Sikov said he was prepared to move the house last Friday to a lot he owns across the street from Garfield High School, but the city denied him a permit and rezoning request. Officials were concerned the building would be a nuisance there, he said.

John Franklin, director of departmental operations for the mayor's office, said the city doesn't have other plans for the property at the moment.

"I think this is the last deadline," said Franklin. "This extra time was provided because of some information they gave that led us to believe there might be a solution. They have to make it happen. We can't do it for them."

Sikov thinks the house would survive the move to Renton, across from Greenwood Memorial Park. The house is on steel beams, ready to move.

"The question for the citizens of Seattle is whether they want the house to stay in Seattle in the neighborhood where Jimi grew up, or if they want it to move to Renton, his resting place," Sikov said. "I just want to make sure Jimi's house isn't demolished."

JIMI HENDRIX's Former Home Won't Be Demolished - June 10, 2005

The Associated Press has issued the following report:

The city [of Seattle] reached an agreement Friday with the owner of a dilapidated home where Jimi Hendrix once lived, meaning that the structure won't be demolished as long as it's moved to suburban Renton by Aug. 4.

"We're just waiting on some permits from the city of Renton, but everything seems to be on track," said city spokeswoman Katherine Schubert-Knapp.

After he missed several deadlines for moving the home off city property, the mayor's office gave owner Pete Sikov an ultimatum: Prove you're going to move it by Friday noon, or we're tearing it down.

Sikov came through, Schubert-Knapp said. The house is to be moved to a plot across the street from Greenwood Memorial Park, where the guitar legend is buried.

The James Marshall Hendrix Foundation wants to turn the home into a music-oriented youth center. Hendrix's father, Al Hendrix, owned it from 1953 to 1956.

Hendrix was born in Seattle in 1942 and went on to become one of the world's most influential guitarists, with songs such as "Purple Haze" and "Hey Joe". He died of a sleeping-pill overdose in 1970 in London.

WARNER HOME VIDEO SET TO RELEASE 2-DISC DELUXE EDITION OF A FILM ABOUT JIMI HENDRIX ON JUNE 28, 2005

Warner Home Video in association with Experience Hendrix is set to release the long-awaited Deluxe Edition of the 1973 documentary A Film About Jimi Hendrix on June 28, 2005 for a breakthrough price of $19.98. This deluxe DVD release features a newly remastered and remixed audio soundtrack in 5.1 Dolby Digital Surround sound and is loaded with more than 75 minutes of previously unreleased bonus features.

The original 1973 Joe Boyd biography of Jimi Hendrix has long been considered one of the defining posthumous statements of the legendary artist's magnificent career. The Deluxe Edition features the original 103-minute theatrical film presented in its original 16:9 letterbox format and features a newly remastered 5.1 Dolby Digital Surround sound audio track. This insightful documentary presents numerous interviews with Jimi Hendrix plus several of his contemporaries, friends and family members including Pete Townshend, Mick Jagger, Eric Clapton, Little Richard, Lou Reed and his father James "Al" Hendrix. Interview footage is interspersed with live performance footage from Monterey Pop, Woodstock, Atlanta Pop Festival, Isle Of Wight Festival

http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/B0009E3234/ref%3Dnosim/mji-rd/102-3091032-5370568

A deluxe-edition version of the Jimi Hendrix: Live at Woodstock DVD is set for a Sept. 13 release. The two-disc set will feature uncut footage of the guitar icon's famous 1969 performance, including previously unseen versions of "Foxey Lady," "Hey Joe" and other songs. The DVD package also will boast documentaries on the festival, footage of a subsequent Hendrix press conference and commentary from engineer Eddie Kramer and bandmembers Billy Cox and Larry Lee.

http://www.jimi-hendrix.com/news/news,woodstockdvd.html