Beatles.ru
Войти на сайт 
Регистрация | Выслать пароль 
Новости Книги Мр.Поустман Барахолка Оффлайн Ссылки Спецпроекты
Главная / Книги / Cтатьи, обзоры, интервью Битлз.ру / Интервью с основателем “Mersey Beat Magazine” Биллом Гарри (Bill Harry)

Поиск
Искать:  
СоветыVox populi  

Книги

RSS:

Статьи
Периодика

Beatles.ru в LiveJournal:

beatles_ru_all
   

Интервью с основателем “Mersey Beat Magazine” Биллом Гарри (Bill Harry)

Дата: 25 июня 2017 года
Автор: Coolcat
Тема: Битлз - окружение
Просмотры: 1154

Mersey Beat - vol 1

Bill Harry with The Beatles

Интервью с основателем Mersey Beat Magazine” Биллом Гарри (Bill Harry)

by Gary James

Билл Гарри был крупным игроком на Ливерпульской музыкальной сцене в начале 1960-х годов. Как основатель еженедельной газеты Mersey Beat, он был первым издателем, который дал широкое освещение Битлз. Билл учился в Ливерпульском колледже искусств с Джоном Ленноном и Стюартом Сатклиффом. Фактически, он представил Джона Леннона Стю Сатклиффу. Билл Гарри - действительно одно из нескольких "посвященных лиц" в истории Битлз.

 

Q - Билл, ты все еще издаешь Mersey Beat, не так ли?

A – Да. Онлайн. Я делаю две онлайн версии. На mersey-beat.com. есть все оригинальные письма самих Битлз, все вещи, которые Джон, Пол, Джордж и Ринго фактически написали, плюс собственные сообщения Брайана Эпштейна о первых сессиях звукозаписей Битлз и первом турне Битлз по Америке. Вот эти вещи. На нем есть все оригинальные архивные материалы из этого. На другом сайте, которым является merseybeat.co.uk, есть точные копии Mersey Beat. Это приблизительно 500 статей.

 

Q - Ты все еще обновляешь журнал, беря интервью у людей, которые делали музыку?

A - О, конечно. Я брал у них интервью более 45 лет. Я разыскивал их всех по всему миру.

 

Q - Ты рано обнаружил то, что у Ливерпуля была сильная музыкальная сцена, какую имел Новый Орлеан, но никто вокруг тебя не разделял твой энтузиазм. Как ты узнал это?

A - Ну, потому что мы первоначально начали слушать американских артистов Рок-н-ролла в Ливерпуле. Дети просто полюбили тот вид музыки. У самого Ливерпуля всегда было музыкальное наследие, потому что когда-то это был один из главных портов в мире. Таким образом он был космополитическим. Фактически, там был первый китайский квартал в Европе. В нем был свой собственный эквивалент Гарлема. Его называли "Тhe Capitol of Ireland", потому что все ирландцы в картофельный голод приехали в Ливерпуль. Часть из них поехала в Америку. Но тысячи остались. У него был также здоровый валлийский импорт. Так, что все это походило на космополитическое объединение. С каждым из них все они привнесли свой собственный вид музыки. Были пения хором в клубах. Морские матросские песни всегда говорят о Ливерпуле. Классические вещи как "Мaggie Мay". Таким образом, в Ливерпуле всегда была эта музыкальная обстановка. Когда мы слушали Рок-н-ролл, это было в то время, когда музыка Скиффл была поднята и популяризирована в Великобритании Лонни Донегэном. Было 5000 скиффл групп в Великобритании. В Ливерпуле скиффл группы в действительности стали группами Рок-н-ролла. Не было никакой рекламы. Ливерпуль был в основном изолирован от главной местной газеты, которая не писала о местной Рок-сцене. Ты не мог даже прорекламировать рок-концерт или выступление с рок-хедлайнером. Это должно было находиться под джазовой группой. В местной газете не признавали Рок-н-ролла. И конечно, все северные выпуски центральных газет печатались в Манчестере. Би-Би-Си и местное радио были в Манчестере. Местное телевидение Гранада было в Манчестере. У всех крупных фирм было Манчестерское отделение, а Ливерпуль был проигнорирован. Знаешь, молодые люди хотели иметь свой голос. Это закончилось со мной, создавшим Mersey Beat.

 

Q - Твой первый тираж был 5000 копий?

A - Да.

 

Q - Ты его распродал?

A – Была полная распродажа. Мы сразу же распродали первый выпуск. Я лично пошел к 24 новостным агентам, и они сделали копии. Я пошел к трем основным распространителям новостей в Ливерпуле. Затем я обошел все места проведения концертов от Cavern дo Litherland Town Hall и заставил всех промоутеров сделать копии. Потом я пошел во все нотные магазины. Я пришел в NEMS в начале июля и попросил увидеться с менеджером. Вот когда Брайан Эпштейн снизошел. Я представился и показал ему газету. Итак, я был первым человеком от местной музыкальной сцены, который когда-либо говорил с Брайаном или сообщил ему о том, что происходило в местной музыке. Он заказал двенадцать копий. Затем он позвонил нам в тот же день. Он не мог предполагать, что они вот так просто распродались. Он заказал еще. Так, со 2-ым выпуском он заказал двенадцать дюжин копий, что для небольшого местного музыкального магазина было довольно много. Даже крупные мега магазины не берут столько одного выпуска музыкальной газеты. Конечно, это был выпуск, где вся первая полоса была посвящена записям Битлз в Гамбурге с фотографией Астрид, которую Пол Маккартни привез для меня из Германии. Это было в июле 1961 года, за многие месяцы до того, как он (Брайан Эпштейн) утверждал, что этот парень (Рэймонд Джонс) вошел в его магазин, и он никогда не слышал о Битлз прежде.

 

Q - Рэймонд Джонс существует?

A - Рэймонд Джонс существует. Он живет в Испании.

 

Q - Он когда-либо выходил на авансцену и давал интервью?

A - Да. У него взял интервью на радио Merseyside Спенсер Ли. Спенсер Ли дал мне его номер в Испании. Но я мог не беспокоится, чтобы поговорить с ним, потому что, уж насколько я был заинтересован, его единственная уместность в истории Битлз была бы, если бы он действительно представил Битлз Брайану Эпштейну, чего он, во-первых, не cделал. Итак, я нашел его не относящимся к этой истории, так что, я не потрудился позвонить ему. Но он действительно существует.

 

Q - Ты был удивлен, когда Брайан Эпштейн спросил, мог бы он написать колонку для газеты?

A - Со вторым выпуском (Mersey Beat) и продажей 144 копий, которые они все распродали, Брайан не мог в это поверить. Он приглашал меня несколько раз на ланч в Basnett Bar на Бэснетт-Стрит, чтобы обсудить то, что происходило в Ливерпуле. Он был очень взволнован этим. Он спросил, мог бы он стать моим рецензентом пластинок. Так, начались Record Reviews Брайана Эпштейна в Mersey Beat № 3 в середине августа. Итак, он писал мне обзоры пластинок, снабжая мой журнал, вытаскивая меня на обед, приходя в офис и начиная размещать объявления о NEMS, и все это время газета была переполнена материалами о Битлз. И был большой битловский сенсационный материал Боба Вулера, говорящего, что они были величайшей вещью когда-либо, единственная другая вещь на этой странице - объявления NEMS, которые поставил Брайан Эпштейн. И это за месяцы до того. Доказательства - все в черно-белом цвете.

 

Q – В то время твоя подруга, а теперь твоя жена, Вирджиния была твоим рекламным представителем?

A - Нет, она не была в рекламе. Я получил всю рекламу первоначально. Вирджиния управляла офисом. Битлз бывало приходили и помогали ей, отвечая по телефону, выручая ее в офисе, в таких вещах. Но она фактически управляла им, в то время как я отсутствовал, сочиняя материал для газеты, макетируя ее, идя на принтеры и получая рекламу.

 

Q - Ты управлял группой с названием The Four Pennies?

A - Это было несколько лет спустя, после того, как Mersey Beat закрылась.

 

Q - У них была песня № 1 под названием "Juliet".

A - Правильно.

 

Q - Почему ты и группа не продолжили?

A - Когда мы переехали с ними в Лондон, потому что ты должен был управлять группой из Лондона, они просто действительно распались, потому что Лайонел Мортон, солист, женился на актрисе Джулии Фостер, которая была в “Alfie” и всех таких фильмах. Она вроде как твердила: "О, знаешь, ты - солист" и все такое, и это, и другое, но были внутренние ссоры в пределах группы из-за жен и подруг. Так что, в то время я писал приблизительно для пяти других музыкальных газет. Редактор новостей и обозреватель Record Mirror. Обозреватель Record Retailer. Обозреватель для Music Now. Затем меня попросили взять на себя рекламирование The Kinks и Hollies. Затем Pink Floyd. Затем Дэвид Боуи, ProcоHarum, Jethro Tull, Сream, Led Zeppelin. Это просто продолжилось. Итак, я был в основном на вершине “Свингующего Лондона”. Семь вечеров в неделю, то с Китом Муном или сопровождая Beach Boys по Лондону. И делая это, я провел приблизительно восемнадцать лет.

 

Q - Я удивлен, что ты все еще жив, чтобы говорить об этом.

A - Я знаю. Вот почему я действительно должен был выйти из этого. Было трудно выжить в те дни, скажу я тебе. Многие из них этого не сделали. Как Бонзо (Led Zeppelin). Он умер. Я был также P.R. для всех лондонских клубов, таких как Speakeasy, Blazes, Revolution. Мы были в клубе Revolution однажды ночью, и я получил звонок от Бонзо. Он сказал, что "Я хочу приехать, выпить с тобой". Я спросил: "Ты где?" Он сказал, что "я нахожусь в Бирмингеме". Я сказал, что ты можешь не успеть приехать и взять напиток". Он сказал, что "я выезжаю". Итак, он прибыл, и было без десяти два. Так он заказал нам 50 лагеров (светлое пиво), прежде чем бар закрылся. Вообрази, как он должен был пить в те дни. Все это было как культивирование пьянства.

 

Q - Какой группой были Led Zeppelin с точки зрения сотрудничества в рекламе?

A – Был пункт - никакой рекламы. Этим тщательно управлял Питер Грант, что они не будут на ТВ. Я помню только всего одно шоу с ними для ТВ. Они не давали интервью. Это была часть вещи, которую он создал, и которая была успешной. В то время как все остальные давали интервью любой газете, как правило, в попытке получить как можно больше рекламы, они этого не делали. Это больше походило на удаление прессы от них.

 

Q - Ты был парнем, который представил Джона Леннона Стю Сатклиффу или наоборот. Каким парнем был Стю Сатклифф?

A - Я был сразу же увлечен Стю из-за его таланта. Внезапно появилось гудение в художественном колледже, что был такой парень, который действительно хорошо разбирался в живописи. Что лично я почувствовал, это то, что люди в художественном колледже были дилетантами, просто бездельниками. Было только несколько действительно талантливых людей. В нем был огонь. В нем была страсть. Вот, так я узнал Стю. Затем я сидел в столовой и заметил другого парня. Я увидел его тотчас же. Это походит на Крещение, манера, с которой он был одет, заставила меня озираться и увидеть всех других студентов отделения гуманитарных наук, всех более или менее украшало то же самое, всех конформистов. Мужское полупальто и свитер с высоким воротом. Он почти походил на Стилягу. Я подумал, что должен подойти и познакомиться с ним, и это был Джон. Мы бывало ходили в паб за углом художественного колледжа. Стюарт был там с его товарищем, Родом Мюрреем. Джон подошел и представился им, и все мы бывало заказывали выпивку. Четверо нас стали “сектантами” с нашей клятвой, чтобы сделать Ливерпуль известным.

 

Q - Как Стю Сатклифф видел свое будущее в искусстве или музыке?

A - Ну, я бывало приходил на квартиру Стюарта, когда он писал мой портрет. Мы сидели, и мы интересовались мистическими философами. Мы смотрели на неизвестное будущее с волнением. Я стал немного раздражен из-за него, когда он присоединился к группе Джона, потому что я сказал, что "Его страсть – живопись. Его живопись настолько велика". Не лезть везде с этой группой. Его живопись была более важной, чем музыка, которая являлась тем, чем это, оказалось, было. 

 

Q - Помимо искусства, какие другие интересы разделяли Джон и Стю? Они разделяли те же самые музыкальные интересы?

A - Нет. Я не думаю, что они разделяли те же самые музыкальные интересы первоначально. Бадди Холли был вещью, я думаю, разделенной ими двумя, любовь к музыке Бадди Холли, которую Джон исполнял с Quarrymen и Стю с его интересом к нему. Он всегда интересовался музыкой и ребенком получил уроки игры на фортепиано. Его отец был моряком. Он купил ему испанскую гитару. Я думаю, что он и Джон хорошо ладили друг с другом, потому что они до некоторой степени контрастировали и противопоставлялись и это - просто вид дружбы, которая является довольно уникальной. В каком-то смысле Стюарт смог приручить зверя. Между ними была химия.

 

Q - Что это был за клуб, Jacaranda Club?

A - Это было немного кофейней, потому что в то время была культура кофейных в Ливерпуле. Мы бывало бродили вокруг Jacaranda Club. В основном это был я, Стюарт, Джон и Род Мюррей.

 

Q - Ты принял меры, чтобы Брайан Эпштейн увидел Битлз в The Cavern?

A - Да, верно. Брайан очевидно, не хотел стоять в очереди вместе с детьми и платить шиллинг, чтобы спуститься по той лестнице. Он хотел войти, чтобы его ждали. Он спросил меня, мог бы я это устроить. Я позвонил Рэю Макфолу в The Cavernи рассказал ему. Он сказал: "Прекрасно. Пэт Делейни у двери". Он сказал: "Да, Брайан и его помощник Алистер Тейлор могут спуститься". Таким образом, их ждали. Так что, он мог подойти к двери, сказав кто он и был бы пропущен внутрь.

 

Q - Так, Брайан хотел V.I.P. обхождение? Он просто не пошел бы туда один.

A - Нет, не пошел бы. Он был человеком как бы того уровня, которому нравилось делать вещи особым способом. Я предполагаю, что он думал, что не захочет пойти за угол в клуб, в котором он никогда не был. Он раньше ходил в The Rembrandt Club на Слейтер-Стрит, который являлся шикарным клубом, только для членов, и только определенным людям позволялось войти. Но, для него, чтобы подумать, что он пошел бы в клуб, куда идут все подростки, чтобы послушать музыку в подвале, за углом, он не собирался идти и стоять в очереди и платить шиллинг у двери. Он хотел путь, вымощенный для него, который довольно понятен.

 

Q - Действительно ли The Big Three была лучше звучащей группой, чем Битлз?

A - Нет. Битлз были безусловно лучшей группой в Ливерпуле. На голову выше всех. The Big Three была великой, но они были другим типом группы. Они были не как Битлз. Они утверждали, что были первой группой в Ливерпуле, которая играла номера Рэя Чарльза. У них был один из наиболее громких звуков в Ливерпуле, потому что Эдриан Барбер был волшебником в электронике. Он бывало приезжал в Джакаранду и показывал нам, как он поместил радио в банку из-под кока-колы. Такие вещи. Он построил то, что они назвали гробами. У людей в то время были маленькие усилители с небольшими корпусами. Он построил эти огромные гробы-усилители, которые почти снесли людей от сцены. Конечно, Битлз уполномочили Эдриана изготовить один для них. Но, у The Big Three был другой вид звучания. Также – как и у Kingsize Taylor And The Dominoes. Но Битлз были уникальными. И это действительно не имело ничего общего с тем, как Брайан создал их имидж в Ливерпуле, потому что они уже были главной группой Ливерпуля. Фактически, спустя всего несколько месяцев после того, как Брайан подписал их, мы официально объявили их как о Победителях Опроса номер один. У Брайана были все эти брошюры – “Битлз: Победители Опроса Mersey Beat”; исполнители, записывающиеся на Polydor. Но он должен был направить Битлз определенным способом из-за всех СМИ, и это включало телевидение, радио, Би-Би-Си. Всем управляли люди на поколение старше нас. Они никогда бы не приняли грубых и шумных Битлз, какими они были, с руганью, черными кожаными куртками и действительно хриплой музыкой, верно? Они никогда не признали бы их на радио и телевидении. Брайан должен был пригладить их и сделать приемлемыми для СМИ, или же они никогда бы не прошли тот путь. Вот почему, как только они добились своего успеха, тогда ты мог создать совсем другое, поскольку Эндрю Луг Олдхэм признает, что он подумал: "Теперь - время для грубой и быстрой группы". И он создал этот имидж для Роллинг Стоунз, который я думаю, был смехотворен, потому что был Мик Джаггер, который ходил в Лондонскую школу экономики. Брайан Джонс приехал из Челтнема и другие были из домашних районов. В то время как Битлз были со всеми видами язычества. В Гамбурге были Битлз, которые ругались и играли с гангстерами и шлюхами, напивались и все остальное. Знаешь, что я имею в виду? Грубый, проворный Джон Леннон сказал, что Stones украли свой имидж у Битлз. У оригинальных молодых диких Битлз.

 

Q - Ты когда-либо видел Битлз в Гамбургских клубах?

A - Нет, я не видел Битлз. Я видел все другие группы. Всех от The Big Three и далее. Я приехал после того, как они дали там свое последнее выступление.

 

Q – Ты говорил это были Битлз в их дни кожаных курток.

A - Я видел их сотни раз. Я ходил фактически на каждый концерт в Cavern. Я ходил на все другие концерты, все, которые они дали в округе. Plaza St. Helens, Tower Ballroom, фактически на каждый концерт, который они дали в Ливерпуле. Я и Вирджиния были там. Мы были с ними на их первой радиопостановке в Манчестере. Мы ходили в театры, куда они совершали туры. Ходили на их первый сериал в Гранада ТВ.

 

Q - Ты когда-либо ездил в турне с Битлз в 1964 или 1965 году?

A - Нет, потому что тогда, начиная с 1965 года, я взял The Four Pennies и перевез в Лондон. Я уехал, чтобы постоянно жить в Лондоне в 1966 году. Затем я видел Битлз все время в клубах, сначала Ad Lib Club, затем the Scots Of St. James Club. Потом они были в Speakeasy и The Revolution. Когда открылась Apple, меня всегда приглашали в Apple в то время. 

 

 

Q - Ты все еще в регулярном контакте с Полом или Ринго?

A - Нет. Когда я написал последний раз Полу, я собирался сделать проект, чтобы попытаться получить деревню Mersey Beat в Ливерпуле. Пол ответил и сказал, что поддержит это. Кроме того, он написал мне, когда он делал альбом "Flaming Pie", чтобы использовать часть материала, который Джон написал для меня. В первом выпуске Mersey Beat я настоял, чтобы Джон написал историю Битлз, ту, в которой он рассказал: "Человек снизился на пылающем пироге". И фактически тридцать лет спустя, это было вдохновением для альбома.

 

Q - Откуда группа взяла название Битлз?

A - Название произошло, когда Стюарт и Джон были в их квартире. Там был Ройстон Эллис, поэт. Они сидели без дела, разговаривая и пытаясь думать о названии. Я бы их назвал the College Band. Они давали концерты для нас в художественном колледже. Они пытались думать о названии. Именно Стюарт предложил название как у Buddy Holly'Crickets, потому что ему нравился Бадди Холли. Он сказал: "Давайте возьмем название как у Crickets". Таким образом, они начали думать о насекомых. Они придумали Beetles. Ройстон Эллис упомянул: "Как Битники в Америке". Он был бит-поэтом. Он сказал: "Почему бы не вставить?" Это не имело никакого отношения к Бит-музыке. Этот термин появился на год или два позже. Это было в 1960 году. Вот откуда они взяли название.

 

Q – Разве они не взяли название из фильма Марлона Брандо “The Wild One”?

A - Этот фильм был запрещен в Англии до 1968 года. Его никогда не показывали в Англии до 1968 года. Ни один из них не видел “The Wild One”. Мы ничего не знали о нем. Его никогда не показывали здесь. Тогда не писали о фильмах, как делают теперь. 

 

Q - Полковник Паркер управлял только одним Элвисом. Брайан Эпштейн управлял таким количеством групп. Почему? Разве было недостаточно Битлз?

A - Паркер отчасти сказал ему, что "Я не понимаю. Ты получил самую величайшую группу в мире. Почему ты заключаешь контракты со всеми этими людьми?" Брайан действительно не имел никакого представления о таланте, или что делать. Он думал, что его империя все время могла становиться все больше и больше. Вот почему он взял на себя и зарегистрировал название, которое ему дал Боб Вулер: "Nemperor". Я думаю, что Nemperor подводит его итог. Он просто думал, что мог продолжать всегда идти, подписывая контракты с новыми людьми. Cилла (Блэк) ушла, так как она уже была сыта по горло, она хотела отделиться от него и также - Джерри (Marsden of Gerry And The Pacemakers), потому что он нанимал слишком многих. А у него была величайшая группа в мире.

 

Q - Он, должно быть, понял в некоторый момент, что он взял слишком много ответственности.

A - Я не знаю. Его просто занесло. Все происходило в таком головокружительном состоянии, чего никогда не происходило прежде в Великобритании. Всей британской музыкальной сценой управляли из Лондона. Всем управляли из Лондона, звукозаписывающими компаниями, музыкальными издательствами, всеми ведущими агентами, менеджерами, всем. Ты действительно не мог сделать это в Великобритании, если ты не базировался в Лондоне. Когда Битлз добились этого большого прогресса, и в результате все эти другие исполнители пришли к Брайану Эпштейну – Силла Блэк, Билли Дж. Крамер и все остальные. Это также открыло путь всем другим группам из регионов - The Hollies, Herman'Hermits, The Animals. И Animals и Herman'Hermits были обнаружены в клубе Cavern в Ливерпуле, потому что это - то, где они (Битлз) раньше много играли. Я предполагаю, что это все была эйфория того времени. Брайан думал, что мог просто продолжать получать новых людей и заставить дополнительный штат справляться с этим.

 

Q - У него был дополнительный штат, не так ли?

A - У него был один коллектив, и он велел Алистеру Тейлору управлять ими. Так, Алистер Тейлор заботился о них и выстраивал некоторые туры в Америке. Но Брайан внезапно отказался платить за их авиарейсы или еще что-то, и все это было отменено. Но, я думаю, что он не хотел отпускать из-под контроля исполнителей, с которыми он подписал контракт, даже при том, что у него были Битлз, что было странным. Никто в Великобритании не делал ничего такого, что делал он. Прежде знаменитостью был Ларри Парнес. Он ранее подписывал детей и платил им низкую ставку. С Брайаном Эпштейном это отличалось. Это было надлежащее управление.

   

Дополнительно
Тема: Битлз - окружение

Новости:
Статьи:
Периодика:
Форумы:

См. также: Полная подборка материалов по этой теме (80)

Главная страница Сделать стартовой Контакты Пожертвования В начало
Copyright © 1999-2017 Beatles.ru.
При любом использовании материалов сайта ссылка обязательна.


Яндекс.Метрика